奇石艺术是一门发现的艺术。

    发现什么？主要就是通过不同角度地对比、选择，从而确立最佳的观赏角度。而后，就是通过配座的方法，把这种最佳观赏角度固定。

    任何奇石作品都一定有一个最佳观赏角度。这就象欣赏世上许多的人和物一样：中秋节赏月要上北京香山；观日的最佳去处，当然是泰山或者黄山；欣赏大上海的风韵是在“东方明珠”上；论潘虹的魅力，则集中体现在美丽的大眼睛上；谈莫文蔚，自然离不开她那双修长的腿，等等。

    就是“四大美女”中的杨贵妃也有缺点，何况奇石？那些所谓“四面看”的奇石，其实也都有其天然的软肋。所以，奇石的角度非常重要。 好奇石必然有好角度。

    对于那些具有多重主题的奇石，角度的确立尤其重要。此时的角度，几乎就决定了奇石作品的主题、命名与价值。此时的角度选择简直有云泥之别：它明白无误地反映出作者的整体素养，它形象地展示作者到底是聪明的人、有经验的人还是有才能的人。正如大师狄德罗所说的那样：“知道事物应该是什么样，说明你是聪明人；知道事物实际上是什么样，说明你是有经验的人；知道怎样使事物变得更好，说明你是有才能人。”

    另外，还有一种比较隐蔽的赏石角度，也提出来与石友探讨。灵璧磬石的重要价值是其“声”，这是一个比较隐蔽的赏石角度。扬长避短是其要害。其理想角度的把握，有赖于对奇石的座的把握：在保证安全和美观的前提下，尽量减少石座对石体的包裹，从而降低石座对石“声”的压制，以更利于其“声”的发挥。对于一些特殊的磬石，有时要不惜牺牲石座的美观，以换取和彰显其“声”的乐耳。