近年来，克拉玛依地产戈壁奇石在全国的知名度和美誉度不断提高，交易价格也在不断攀升。

    戈壁奇石作为克拉玛依一个得天独厚的天然资源，不断被发掘、推广。  为了让克拉玛依的地产美石成为一张亮丽的城市名片，前段时间油城的市民还给它起了一个好听的名字——克拉玛依玉。  至此，魔鬼城的石头到底是不是玉就成了大家关注、争论的焦点之一。

    那么，魔鬼城的石头到底是什么？其特性有哪些？是否有收藏、保存的价值？我们该如何挖掘和保护它？

    6月23日下午16时，玉石雕刻大师袁新根在“准噶尔大讲堂”为大家揭开了有关魔鬼城石头的奥秘，进行了主题为“公主的眼泪·魔鬼城的宝石”的专题讲座。 袁新根在克拉玛依市奇石馆与石友交流。

    随后，记者对其进行了专访。

    初见石头被感动

    记者：袁老师，您是全国著名的海派雕刻大师，创作的很多以克拉玛依玉为原料的作品在全国获奖，您能给我们介绍一下初次见到魔鬼城石头的感受和想法吗？

    袁新根：好的。

    7年前，上海炜业国际贸易有限公司董事长王炜先生为了沥青矿的开发来到了新疆。

    在洽谈矿业开发的过程中，他偶尔发现了乌尔禾彩石（当时的乌尔禾玉髓，现在为克拉玛依玉），并被那绚丽多彩的石头吸引。他买了沉沉的一大箱这种石头回到了上海。

    当他把克拉玛依玉呈现在我眼前时，我顿时被它那丰富的色彩、滋润的质地所吸引，感叹道；圣人曰：美石为玉！这应该是很好的美玉呀！

    我把它呈现给我的朋友、中国工艺美术协会玉文化专业委员会副会长钱振峰先生看时，他也由衷地感叹：这哪是美丽的石头，简直就像是公主的眼泪呀。

    我由衷地喜欢克拉玛依玉的色彩和质地，就萌发了把它雕刻成艺术品的意念。

    通过挑选设计，我把一块带有荔枝红色的彩石制成了第一件手把件《荔枝》。制作过程中，我体验到了克拉玛依玉这种材质在加工工艺性上的性质以及硬度、滋润度等，并从雕刻抛光后材料的表现，我深深地预感到，它不是一般石头。

    于是我决定为它做一次检测。从检测报告中，我得知了它的真正性质：化学成分主要是石英。由于其成分中含有微量氧化铁以及其他各种元素和有机物，而使其产生了各种颜色。从那以后，我断定了克拉玛依玉的真实身份——玉髓。

    也就从那时起，我走上了一条漫长的探索创作之路。

    魔鬼城的石头是玉髓

    记者：大家都知道，近年来油城百姓对魔鬼城石头的喜爱已达到了很高的程度，个别人甚至痴迷、疯狂。去魔鬼城捡石头的人也越来越多，石头的价格也被炒作得越来越高。但“魔鬼城的石头到底是不是玉”一直是大家争论的焦点。您能通过多年对其研究的成果，介绍一下过去的乌尔禾彩石，也就是现在的克拉玛依玉的具体成分和性质吗？

    袁新根：好的。

    为克拉玛依玉定性前，首先我要给大家普及一下宝石的定义。

    宝石有广义和狭义之分：广义的宝石泛指一切美丽而珍贵的石料，我国用“贵美石”一词替代；狭义的宝石则专指可用于制作贵重首饰的石料，一般认为它应具有瑰丽、稀罕和耐久三个特性。

    也就是说，构成宝石的第一要件是美丽。而克拉玛依玉很美，晶莹艳丽，光彩夺目，这是它构成了宝石身份的第一要件。

    其次，从是否耐久的角度来看，克拉玛依玉的硬度高达七度左右，质地坚硬，经久耐磨，能够长久保留，可世代相传，这是它被认定为宝石的第二项有力证据。

    第三，克拉玛依玉的稀有性是肯定的。它的量产与玛瑙等其他玉髓类矿产量相比，已算很少的。更何况质量上等级的高端材料更加稀有。

    基于以上三点，我们可以将克拉玛依玉认定为玉髓，它和台湾的蓝玉髓、澳大利亚的绿玉髓一样，都是宝石。

    这个结论不是简单概括出来的，而是通过我多年的研究和测试结果得出的。

    在认识克拉玛依玉的这几年里，我做了大量工作，跨行业，跨地区，天南地北地对其进行检测、试验。

    譬如在测试其耐久性时，我的深圳同行用强烈的灯光对着克拉玛依玉髓原材料照了两年多时间，才不得不认为它的色彩的耐久性使人折服。

    在进行耐磨性测试时，我把二十多颗上等的石头放在同一个皮口袋里整天挂在腰上让它摩擦，时间有半年之久，但它的色彩还是那样艳丽、光亮夺目，没有划痕，真是令人叫绝。

    一方面我自行不断试验，另一方面我又通过地质部门进行测试，从科学角度对克拉玛依玉进行认定。

    与此同时，我开始了艺术品雕刻的创作之路，用艺术来源于生活又高于生活的创作精神作动力，迈步走向玉髓雕刻艺术发展的道路。

    克拉玛依玉有十大特性

    记者：相比较其他玉髓，克拉玛依玉有哪些独特的特性呢？

    袁新根：通过近六年的研究和创作探索过程，我摸索总结出克拉玛依玉的近十条以上的特性，从而确立了克拉玛依玉所拥有的独立的、区别于其他玉髓性质的强烈个性和不同之处；

    第一，每块原材料都是独石，也就是我们行话中的“籽料”。它们非常清楚地显示每一块都单独存在于魔鬼城的区域内，没有山料，也没有可以开采的矿源给你联想。它们只存在于地表，每块原材料的大小之间相差不大，大的只有论公斤左右，小的只能论克了，所以这就形成了它的一大特征。

    第二，好的玉髓材料在通透度达到一定的高等级下它会拥有“荧光”效应，也就是我们平时所讲述的“珠光宝气”。这一类玉髓的原材料档次是极高的，它适应创作成为首饰类作品，制作出的首饰件光芒四射，拥有从首饰内部发出的“宝光”，显现出一种高贵的气质。当你第一眼看到它时，会发出由衷的惊叹，拍案叫绝，感叹我们国家会有如此精美的彩色宝石，这就是它的又一特征——“荧光”效应，就像当地人经常讲的一句话：“这石头有宝石光！”。

    第三，克拉玛依玉髓有着坚硬的质地，一般都在莫氏七度左右，有些甚至在七度以上。在加工过程中，消耗的钻石粉等加工工具也比平时加工翡翠类的大一倍，因此克拉玛依玉髓制作起来有很大的难度。

    第四，色彩丰富多样，给人以温暖抒怀的感觉。克拉玛依玉的基本色包括红、黄、白、黑。在此基础上，颜色进行了延伸和扩展，如红有深红、绛红、紫红、玫瑰红、粉红、棕红等数十种。颜色层次千变万化。如黄色，从深黄发展到柠檬黄、再至浅黄，极其绚丽。

    克拉玛依玉在色彩变化上有强烈的张力，特别在富有荧光效应的材质上色彩张力的表现得到了强力的体现，这是有别于其他玉髓的现象，也是它独有的个性之一、珍贵之处。

    第五，玉髓中也有很高贵的白色料，料质温润，白度、细腻度、油性度均可为上等。我曾经创作过一匹白卧马，它所表现出的白色充满了贵族气息，引起行家们对材质的赞叹不已。

    第六，此材料还有一很独特的特征，即很多甚至于绝大数材料上会出现一种现象，往往一块料上会出现两种以上的颜色，如黑和黄、黑和白、红与白、红与黑等。但它也有一定的规律，如在质地通透的材料中，比较少见三种颜色以上相融合在一起的。

    第七，此种玉髓材料在材质上的分子结构排列上，具有很明显的方向性。这一特征在我对此种材料的裂纹和杂质走向和判断上起了很大的作用。但在这一材料的断口，又非常明显地呈现参差状。这一现象和白玉和翡翠又相同。而同样属于玉髓类的玛瑙，它的断口却像水晶和玻璃一样呈现贝壳状。

    第八，此种玉髓有两种截然不同质地相互粘合在一起的现象。譬如，材料上有一部分是质地极其通透的，而和它相联的另一部分却是很明显地非常不通透，而且它们两者之间的界线又很明确。

    这条分界线有几个特征，第一，分界线两边的材质质地截然不同；第二，分界线基本上就是此材料的分子排列方向线；第三，分界线基本上是笔直的无弯曲的。

    而且此同一材料两边的质地不同，但硬度却相差无几，基本上可以达到制作人员无法感觉到有硬度上的差异。相对翡翠、白玉等很多玉料而言，如果同一块料上出现不同质地的地方，那硬度相差是很明显的了。

   第九，金沙效应。魔鬼城地域所产出的玉髓，在一定角度下折射出一种像黄金一样的色彩如沙子般的闪光点。当地人把它称为“金沙”。而在放大镜下，玉髓却呈现出一朵朵像彩虹一样的五颜六色的光芒，炫目耀眼，光芒四射，极其神秘而又辉煌。

    第十，克拉玛依玉成品在佩戴和玩赏一段时间后，会比刚制作完成时变得更透彻，更滋润，颜色更艳丽。

    这一现象可能是因为原料产地的气候条件恶劣所造成的，它在低气压高温差的环境，内部质地极其干枯。等到了内地后，制作成品在人们身体的佩戴养育下，由于生存环境相对变化了，它缓慢地把自己隐藏在最深处的美丽慢慢地呈现出，并达到意想不到的鲜艳效果，佩戴越久效果越明显。

    玉髓认知度很高

    记者：克拉玛依市民对“玉髓”这一概念很陌生，不知道玉髓在全世界范围的认可度高吗？其是否有保值的价值？

    袁新根：虽然克拉玛依市民对玉髓不了解，但是其在全世界范围的认可度还是很高的，尤其是在欧洲。

    2007年年末，我到欧洲进行考察，在法国一些高档珠宝店都有出售玉髓材料制作的首饰。在巴黎罗浮宫、凡尔赛宫等博物馆里，玉髓珠宝藏品也很丰富。

    通过欧洲之行，我强烈地感受到了玉髓文化是一个世界性的文化，是人类的文化。

    此次之行，也确立了我对克拉玛依玉的认识和它的利用价值。

    晚开发是因地处偏僻

    记者：既然玉髓在全世界的认知度这么高，那为什么我国的玉髓产品却这么少？尤其是克拉玛依的玉髓为什么至今才被发现呢？

    袁新根：这个问题提得好。经过多次的研究，我才略知一些原因。

    原来，我国从石器时代就有玉髓的制作工具了，如用黑耀岩（也是玉髓的一种）制造的玉刀用于切割兽肉、切割皮毛等，打制成的刀具、箭簇异常锋利无比，至今都能切割纸张。

    从汉墓出土的巧色玛瑙牛角杯都是我们古代玉雕艺人们的惊世杰作。

    就拿清中期的乾隆皇帝来说，他就拥有一件黄玉髓制作的随身玉玺，是黄色半透温润质地的黄玉髓，现藏于台湾故宫博物院。

    这也充分说明了好的玉髓的珍贵之处。

    又比如从国外的文献中，在公元前1420年古埃及墓中的一幅壁画中，我们可以很清楚地看到当时一家首饰作坊的劳作场景：有两名男子在用弓钻给坚硬的石珠打孔，另一名男子正在给一红玉髓链抛光，已经打磨好的红玉髓珠串放在他的面前等。

    这证明了一个问题，也就是说至少在公元前1420年前，玉髓作为首饰艺术品已经是很正常的事情了。

    所以说从世界范围看玉髓作为首饰艺术品已有几千年的历史。

    仔细研究下来我们不难看到，我国历史上玉雕品种大多数以软玉材料为主，如白玉、岫玉等。从历史上看，从古代到明清时代，玉髓材料的一种——玛瑙玉雕工艺品数量也较少于白玉等其他玉雕材料作品。这是因为雕刻工艺技术上的问题造成的。因为玉髓材料相对白玉和其他材料硬度较高，加工工艺上的难度高，作品完成的时间相对会长很多。

    加上克拉玛依玉产地交通闭塞，当时的人烟稀少等问题的客观存在，才会导致克拉玛依玉材料直至近期才被人们所发现认识。

    但这也给我们这一代人创造了一次利用现代雕刻工艺对克拉玛依玉进行现代玉雕艺术品的开发和探索的机遇。

 
 “克玉”赋予我创造激情

    记者：大家都知道，您以克拉玛依玉髓为原料创作了很多作品并获奖，您能给我们分享一下您的创作过程吗？

    袁新根：好的。

    任何称得上艺术品的玉雕作品的问世都有它的创作源头和创作过程。

    当经过那么多年的辛勤耕耘后，回头看看那一件件栩栩如生的作品，当年创作它们时的情景历历在目。

    在自然界中，一切生物都围绕着生命的繁衍循环往复地演绎着爱的主题曲。我们歌颂生命、热爱自然，让人类生态与自然融合在一起，它是一切艺术的源泉。

    在前年的上半年，我在公司翻看玉髓材料时偶尔找到了一块材料，当时我非常高兴。

    前边谈到我们克拉玛依玉有一特点，块头太小，大的材料不多，特别是好的上等料大的很少。而这块料差不多巴掌大小，以粉红色为主色呈渐变色，局部地方显得深一点，质地比较通透滋润。在乌尔禾的玉髓中很难得有那么大颗粒，质地、又颜色那么上等级的料了。

    我围绕着蚕的一生，以卵、成虫、结虫、化蝶、产卵整个蚕的生命周期，在正反两张树叶上合理安排这些场景，最终形成了今天这个造型；在两张红色大桑叶上生长着一颗硕大的红色桑果，叶子上生活着蚕宝宝的一家。作品起名——《生命》。

    在2010年全国工艺品“百花奖”的评比中，《生命》获得了金奖。

    我们大家应该都知道一句俗语：老鼠掉进米缸里。当大家看到这件名叫“口福”的作品时，对这句俗语的含意就应该会理解得更加深刻了，这句话的意义通过作品中小老鼠可爱灵动的动态和眼神表达得可谓是淋漓尽致。

    我运用玉雕中俏色的创作手法和雕刻技法的俏雕技艺，把玉髓中透与不透、亮与暗两种质地和色彩的材料质感拉开了。在制作过程中，我又在表现手法中采用了多变的手法，如打磨上用亮光表现芝麻和小老鼠那高兴的眼睛还有那油光锃亮的小鼻子，在作品中起着兴奋点的作用，对比用亚光的技法制作饼干和饼干咬破碎的部分，作品就显得越加生动活泼。这样从色彩上、质地上拉开了距离，更加突出《口福》的主题寓意了。

    可爱的小老鼠给我在上海玉雕“玉龙奖”的评比中咬回来了一枚金奖。

    克拉玛依玉也要分等级

    记者：大家都知道，任何宝石都要分等级，克拉玛依玉该如何分等级呢？

    袁新根：我们从宝石学的三大特征为基本原则出发，不断研究探索，初步提出了一个关于克拉玛依玉原料等级的区分方法。

    这是一个很大的粗的框架，也是原则性框架：

    第一，以材料色彩表现为基础进行的等级区分排列。

    前面我们讲到了克拉玛依玉它拥有以红、黄、黑、白四种基本色彩为主的颜色。但色彩变幻无穷，以黄色来讲，几乎不能找到两块同样的黄。红、黑、白其他颜色也是变化很多的。所以这个具体怎么排法，有待于大家一起研究决定。

    第二，以材料质地表现为基础进行的等级区分排列。

    克拉玛依玉的质地千变万化，但只要掌握三个原则：一是以它的质地纯净度作为标准；二是以它的通透度作为标准；三是以它的质地结构细腻程度上的变化作为标准。

    第三，以材料的稀有性为基础进行的等级区分排列。

    在克拉玛依玉中好的色彩和好的质地的原石一样也拥有它的稀有性，所以我们一定要把握好原石的稀有性原则。

    第四，以克拉玛依玉髓原石上反映出的色彩、质地、稀有性为综合基础进行实用性的等级区分和排列。

    综上所述，每一块原石都同时拥有它的色彩和质地，这两个方面的好坏差异导致了它的稀有性和价值的提升。

    另外我们注意到，玛瑙为什么价值差异不大，原因有两个：一是由于它的矿源量大；二是由于它的原料质地好坏、色彩的优劣差异不大，所以它的价值相对要平稳。

    为什么翡翠的价值差异那么大？

    主要原因是因为翡翠原料在色彩和质地两个方面好坏差异巨大，好质地、好色彩的原料非常稀少。

    纵观我们的克拉玛依玉，在质地和色彩这两方面变化和差异也同样是非常大的，这一特性就给我们的艺术创作人员留下了宝贵的创作价值空间。

    所以我们一定要很认真地、客观地、理性地做好克拉玛依玉的等级认定工作，这样才能有利于合理利用开发出它的真正艺术价值。

    克拉玛依玉需要合理开发

    记者：近年来，随着市民捡石头兴趣的浓厚，加上玉石价格被广泛炒作，克拉玛依玉被随意、大肆地开发，使魔鬼城环境遭到破坏。您对这一问题怎么看？对进行克拉玛依玉的开发您有哪些建议？

    袁新根：目前，在全世界范围内都碰到一个问题，就是环境保护。

    我们只有一个地球，不由我们不重视这个问题。

    由于当前市场上艺术品需求量的增加，造成了这些问题变得更加严重，矿产区的环境破环日益加剧，克拉玛依亦是如此。

    如何对待克拉玛依玉的矿产资源呢？

    纵观缅甸的翡翠和新疆的白玉矿藏情况，我们就应该清醒地认识到；不能盲目开采，要想办法走逐步开发、合理利用的道路，否则就会步白玉矿的后尘。

    我们大家都知道，现在哪里还能挖出以前历史上见到过的羊脂白玉原材料呢？在缅甸也一样，很多有名的名贵品种——翡翠料源都没有了，消失了。

    为此，我作为一个普通的玉雕艺术创作人，提出下列几点建议。

    第一，希望政府有关部门对玉髓等矿产地域环境和环境保护更重视，提出相关保护性措施和政策，对现有矿源要有理性、逐步有序地开发，做到少破坏甚至于不破坏当地地貌和环境。

    第二，对民间捡石、玩石、藏石和进行艺术品创作的正常行为要有理性地进行宣传和引导，使人们既认识到它的价值，又珍惜它的资源。

    记得四五年前在乌尔禾，看到有人对克拉玛依玉进行粗制滥造，甚至有人用超声波压制，我们心疼不已。

    第三，我们呼吁所有进行以克拉玛依玉为原料进行雕刻艺术品创作的艺术家们要认真地对待克拉玛依玉，要合理利用它，真正做到物有所值，要珍惜上苍赐予我们的宝贝。

    我相信只要我们大家齐心合力，政府和民间互相一起努力，克拉玛依玉耀眼的宝石光将永远照亮在克拉玛依的上空，公主幸福的眼泪将永远是那么高贵、那么圣洁。