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木化石雕刻的一些经验收集

来源:互联网 发布者:润徳福 发布时间:2014-08-26 查看次数:586
    1、选料,对材料的选择是雕刻的第一步,但在行内有一种说法,天下没有不好的材料,只有不好的设计才会隐没好的材料,可本人的观点虽不反对这种表述,但本更加崇尚好的材料必须是最好的设计,不但可以提高雕刻艺人的信心,更有利于发挥其手艺。木化石一般有几类:
      一种是没有玉化,而是石化,主要表现是与树木完全一致,保留有树皮、树眼、年轮等,硬度一般3~5度,这种木化石存世较多,不太适合雕琢,也难以进行雕琢,因为其性质较为粉软且没有光泽、容易脱落,而更加适合作为奇石观赏,收藏摆放。
      一种是没有完全玉化,市面上叫做玉髓,保留有树皮、很少有树眼、年轮,颜色单一,但也有其他如红色、黄色、黑色、绿色等,大多如玛瑙,这种木化石存世较多,可以用来雕琢,硬度一般为5~6度,但比较致命的弱点是没有通体透亮的光彩及天然的纹理且抛光后如陶瓷,缺乏动人至美。
      还有一种是完全玉化的,保留有树皮、年轮,少数也有异化的纹理,色彩丰富、坚韧并存,如天公造化,如翠玉般晶莹剔透,存世较少,硬度达到7度甚至更高,可以用来雕琢且因为其色泽、坚韧特性更加能够随型塑造,抛光后纹理清晰、温润且通体透亮(俗称水头好)、乃一般玉石所能比拟。
      通过对比后,本觉得真正能够发挥其特性的应该是完全玉化的,而前两种本人觉得更加适合原封不动的作为奇石观赏,这样更能表现其石材的古朴和天然的性质。
      2、设计,虽说完全玉化的木化石更适合雕琢,但其也有缺点,因为在石材自然形成的过程中(木石交代过程),或会生成裂纹且平直贯穿于整体,或出现痞子般白点,或纹理杂乱难寻,那就更需要玉雕艺人在设计中巧妙发掘运用,耐心避让,果断去除其糟粕,使其融入到整体的造型中。对于一件石材,它的最大特性就是唯一性,而如何去运用得当就是其巧妙之处,曾有一件拳头般大小石材,根据其俏色,可任意雕琢成吉祥如意的手把件,但这未免太过于普通随俗而不能完全发挥其极致,大胆的通过观察和开琢,发现其内竟隐藏了一个随型文字“佛”,真是石“心”中有佛,得来全不费工夫,经过一番简单的摘除后,一个突显的“佛”字尽显其中,完全古朴天成,犹如鬼斧神劈。好的设计并不定要反复凝重,有时反朴归真更能结合和表现其石材至美。
      3、雕琢,雕琢是设计的最好表达,对于不同的材料,雕琢的手法也不尽相同,如名贵的和田白玉、极品翡翠,为了保留更多的石料来充实本体减少浪费,一般只作浮雕,多为表现其意境;而较逊的岫岩石、独山玉,出产的也多为厚实高大,较多以圆雕、深挖来表现其磅礴气势;再就普通的玛瑙、水晶,因其产量较高,色泽或纹理单调,为追求市场效益,大多也只作一些简单的雕琢来表现其感觉。而木化石的雕琢应如何定位,以本的认识、认知程度判断,好的石材坚韧并存、温润多彩、纹理清晰,应该能够参考中高档次的玉石制作方法进行雕琢加工,并以巧妙的设计和精湛的工艺来俏用、表达石材的特征,打造出石材的极致。
      4、抛光,抛光就是把玉器表面磨细,呈镜面状态,使光照射在其表面有尽可能多的规律性放射,达到光滑明亮的程度。好的雕琢就要有好的抛光,而好的抛光师傅能够掌握较高的抛光技艺,将深浅不一的玉器表面打磨出同样的光泽,并能完全保留下细琢时留下的细小线条,做到无损坏、不失真,完美的还以石材本色。
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