新疆和田白玉枣红皮籽料挂件 玄武 65克 （孙永作品）

玉的观察和分选

玉的表面表现玉性、瑕疵、绺裂和颜色，仔细观察玉表面很重要。

有的玉质量好，性少、滋润、瑕疵和绺裂少，可依颜色和块大小形状确定其选用。有的玉质量好，但有性，有瑕疵和绺裂，可分析玉的阴阳面，切下阴阳面一端的表皮，观察剖面，看好玉部位占的位置，以确定其选用。带有一些缺点的料只要有好玉存在，都在选用之中。

好玉指质地细腻、颜色均匀明快、无绺裂和瑕疵，即无瑕之美玉。

好玉用于器皿造型以方墩、长方型料为合适，三角料用干鸟造型，长条料用于人物造型，但这些只是一般规律，不是绝对的。

玉的使用

玉的使用指对王料的造型设计。一块玉料不是按人的想像而拿来使用的，像木材似的，可以随意切割。切割玉料是按料上的绺裂、瑕疵的部位，产品造型三方面因素的综合考虑。有大的断绺，或有不能使用的瑕疵.要顺断绺的方向，或瑕疵的部位切割，把大断绺或瑕疵去掉。有的E料摸一不准里面绺的深浅或摸不透瑕疵的深浅，常是一层一层地剥料，直到摸清为止。

一块玉料业不一定是设计一件产品，有的可以设计二件、三件，待摸清玉底细以后，就可以按材料，套料设计二件、三件产品。    套料的含义还包括挖取造型中心的余料再使用，如从玉莹膛中挖取余料做茸盖。从董盖膛中挖取余料作董座，从董座底部挖取余料做董的顶纽，使一块体积不大的玉料，做出很大体积的产品来。    清代白玉桐荫仕女图是借用了一块出过玉碗的余料制成的，类似这种用料方法是玉料设计的常规方法。    有小绺和石的料常使用在仿古玉的产品中，因为古玉并不都是好玉的制成的，而耳受到土埋、酸浸、血浸、表皮色蚀严重，这些次玉适当处理后有古玉的效果。 

关于玉色    使用玉上的糖色制作俏色作品虽然为人称道，但玉色的使用仍以纯净为好，一般玉上的杂色，多作脏色去净，不推崇使用。    白玉、青玉带搪，白玉中有墨是玉中仅有的可使用的两色玉，这种以用白为主，糖、墨能点缀就可以用，若效果不好，可以去净。    白玉中有墨分为聚墨和点墨两种，聚墨即聚集在一起的墨色，呈斑块状，可用于俏色，点墨即散点状，不好使用。    籽料有的有红皮，红皮用得巧，是玉上俏色之一种。   

白玉的用法    白玉最为贵重，纯白玉不单白的色泽重要，适宜的透明度和质纯细也重要。真正好白玉确实润美无比，如脂如膏。遇到这种料，要特别精心地使用，对它的外形、绺裂、性等特点分析清楚，做出适宜的产品来。    设计白玉产品重视洁白和润美，造型面要圆润，少支离破碎，少穿枝过梗，少玲珑剔透，要有温重雅气的质感美。如用白玉设计人物题材，多取文雅之士，或者观音、佛像。用于仕女，也要注重表现正面、正气、善良、秀慈、隽永，丰腴的形象.避免大的动态和不高雅的形象。    白玉的美象征了人的道德情操美，如果造型不烘托这种美，就失掉了造型和玉精美的结合。我们看一件白玉作品的好坏，首先重视的是它表现的主题，即作品的意境给人精神的感受。    同一道理，白玉用于动物、鸟、草虫、花卉，以及器盆造型同样注重稳重和秀雅的特点。例如用于瑞兽、观音瓶、太平有象、梅兰竹菊或者牡丹都是适当的。表现梅、兰、竹、菊多取意境变化，不取写实的手法。

综合以上情况，白玉用于器皿造型较多，用千人物、兽、鸟是做器皿不合适的料，少用于花卉草虫，因为花卉草虫的写实不适宜白玉的特点。

有红皮的白玉子，红皮的色泽、色形取舍，以产品造型和玉的质量分别对待。如果白玉质量特别好，要多照顾白玉的质色，红皮做俏不要多，如果白玉质量差，可多用些红皮，以增加红皮的效果。    白玉上的石和绺要尽量去净，去不净可考虑仿古玉的产品。  

青玉用法    青玉利用分两种情况：一是青色浅淡的，青色浅淡的可以取用薄胎造型，以胎薄彻掉青色，返青为白；二是青色凝重的，青色凝重的可制作一些动态较大的，造型生动的产品，如猛兽、肉禽，少用于人物，更不用于花卉草虫。    黄玉用法目前黄玉少见，黄玉用法如白玉。

墨玉用法    墨玉有兰种：即全墨色、白玉中的聚墨和白玉中的点墨。全墨色的玉多用于器皿造型，聚墨用于俏色，点墨用不好成为脏，要特别注意。    

碧玉用法    碧玉以表现庄重造型为主，也用于薄胎，还用于真石盆景中的花叶。    

玉的压丝嵌宝    在杯、碗、壶、盘等玉产品上压金银丝、嵌宝石，是利用了玉的韧性发展起来的技术。浅色玉以压金丝为醒目，深色玉可以压金丝，也可以压银丝。金丝、银丝组成各种图案，嵌上宝石十分美观富丽。    

玉山子玉山千多角籽料制作，还用有石有绺的料制作。    玉山子造型可以选择地利用玉质好的地方，推凿可深可浅，人物、景物，山水动物、花草昆虫可以作为题材，大大提高了玉的利用率，发展前途是广阔的。    

从以上玉料的种种利用惰况可以看出，它是重中国传统，又内含精工的典型产品，是代表中国玉器精华的典范，引为自豪的象征。

中国玉器有着自己的传统，发挥这个传统，一定要在反映玉质美的基础上，重视造型的典难和高尚风格。    

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